賤民20 走進北京歡樂谷·華僑城大劇院，中國雜技團的《New技驚四座——國際馬戲金牌秀》從6月23日起駐場演出，來自多個國家和地區的獲獎節目同臺演出，絕大多?數是國外演員。 北京市雜技家協會原主席張紅向我們談及類似見聞：浙江湖州的龍之夢國際馬戲城，一天可以創造700多萬元票房，8??900多個座位座無虛席，??一天3場演出，一場演出就有134位外國演員。 這樣的現象，正是近年來雜技演藝人員回流的縮影。 “推動中國雜技的國際演藝貿易模式不斷升級，不能滿足于直接或間接地提供‘原材料’。 ”中國雜技團團長李馳認為，中國雜技界要不斷加強與國內外演出公司的聯系，更要主動搭建自己的平臺，有效轉化不同藝術門類的IP，整合優質資源，努力走向雜技演藝鏈條的上游。 從寫不滿一張紙到劇本至少改了8遍，雜技創作形態不斷創新，展現當代人的精神力量和美學追求作為第一個代表新??中國出訪的藝術表演團體，中國雜技團的演出足跡已遍布世界134個國家和地區。 今年春節出國巡演時，看完《俏花旦·集體空竹》的幾位歐洲年輕觀眾對李馳說：“看完節目?，我們更想來中國走走看看。 ”這讓李馳印象深刻，??“找到中國文化精髓和更大層面觀眾審美的結合點，至關重要”。