南北大狀0—3歲嬰幼兒是(shi)社會上(??)“最(??)柔軟的群體”，需要大人更敏銳的觀察與照料。在中國兒童(tong)中(??)心早期兒童(tong)發(fā)展部副(fu)部(??)長王瑛看來，照護(hù)嬰幼兒不是件容易的事，不僅要照料他們的生活起居(ju)，還要時(shí)時(shí)更新教育理念。

胡一川的《到前線(xian)去》、力群(qun)的(de)《飲》、彥(yan)涵的《當(dāng)(dang)敵人搜山的時(shí)候》、古(gu)元的(de)《人橋》等經(jīng)(jing)典名作，以單純而(??)有力的木刻藝術(shù)語言，成就了對于崢嶸歲月的視覺記錄(lu)與(yu)詩意表現(xiàn)，展現(xiàn)了(??)家國危難之時(shí)藝術(shù)創(chuàng)作的重要(??)作用。 新中國成立后(??)，人民真正成為(??)國家的主(zhu)人，在美術(shù)創(chuàng)作中也成為最重要(yao)的審美主體和表(??)現(xiàn)對象。 無論是(??)以十三陵水庫工程等為題材，表現(xiàn)社會主(??)義建設(shè)和(he)人民勞動場景的作品，還是反映現(xiàn)實(shí)生活、日常細(xì)節(jié)(??)的作品，都始終以(??)黨團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)人民進(jìn)行革命、(??)建設(shè)、改革為主線展開敘事。 改(??)革開放為中國社會帶來日新月異的變化。 張法根(gen)的《希望》、詹建俊的《潮》、王少倫的《1978年11月24日·小崗》等油畫作品，從個體視角出發(fā)，展現(xiàn)(xian)了新時(shí)(??)期(qi)中國人民更加(??)自(?)信自尊自強(qiáng)的精神面(??)貌和充滿(man)時(shí)代寓意的社會圖景。

南北大狀給觀眾帶來奇妙的享受，是中國雜技不斷(duan)修(??)煉的“真功夫”。

作為一匹“孤狼(??)”，斯科特簡直把他(ta)的人生活出了特色，活出了水平(ping)，活出了星鐵迄今為止(??)最逆天的一集。

南北大狀《意見》提出，要完善頂層設(shè)計(jì)。