??走進(jìn)北京歡樂谷·華僑城大劇院，中國雜技團(tuán)的《New技驚四座——國際馬戲金牌秀》從6月23日起駐場演出，來自多個國家和地區(qū)的獲獎節(jié)目同臺演出，絕大多數(shù)是國外演員。 北京市雜技家協(xié)會原主席張紅向我們談及類似見聞：浙江湖州的龍之夢國際馬戲城，一天可以創(chuàng)造700多萬元票房，8900多個座位座無虛席，一天3場演出，一場演出就有134位外國演員。 這樣的現(xiàn)象，正是近年來雜技演藝人員回流的縮影。 “推動中國雜技的國際演藝??貿(mào)易模式不斷升級，不能滿足于直接或間接地提供‘原材料’。 ”中國雜技團(tuán)團(tuán)長李馳認(rèn)為，中國雜技界要不斷加強(qiáng)與國內(nèi)外演出公司的聯(lián)系，更要主動搭建自己的平臺，有效轉(zhuǎn)化不同藝術(shù)門類的IP，整合優(yōu)質(zhì)資源，努力走向雜技演藝鏈條的上游。 從寫不滿一張紙到劇本至少改了8遍，雜技創(chuàng)作形態(tài)不斷創(chuàng)新，展現(xiàn)當(dāng)代??人的精神力量和美學(xué)追求作為第一個代表新中國出訪的藝??術(shù)表演團(tuán)體，中國雜技團(tuán)的演出足跡已遍布世界134個國家和地區(qū)。 今年春節(jié)出國巡演時，看完《俏花旦·集體空竹》的幾位歐洲年輕觀眾對李馳說：“看完節(jié)目，我們更想來中國走走看看。 ”這讓李馳印象深刻，“找到中國文化精髓和更大層面觀眾審美的結(jié)合點，至關(guān)重要”。