大染坊”郭帆感慨地說。

有劇情需(xu)要，但已有技(ji)巧無法展示，怎么辦(ban)？南京市(shi)雜技團團長池文杰認為，雜技(ji)劇創作是對技巧有舍有得、先解(jie)構(??)再結構的過程，“技巧為(??)情節的邏輯性服務，劇情為技巧(qiao)提供更富想象力的空間(??)(jian)”。 俞亦綱將其總結(jie)為“技巧演繹向敘事流暢、情感連貫、意(yi)象串聯轉(?)變”。 《渡江偵察記》中的(?)“揚帆渡江”、《橋》中的“橋墩搶(??)險”、《戰上海》中的“軟梯攻城”、《天山雪》中的“峭壁(bi)修路”等新(??)創節目，貼(tie)合情節邏輯(?)，也實現了(??)形態創新。 廣義的雜技包含(??)肢體技巧、魔術、馬戲、滑稽4個方向。

大染坊英歌表演(yan)所需人員多，一支英(ying)歌(??)隊出場僅槌手就至少需要36人，加上司鼓、鑼鼓手(shou)等(??)，要六七十人。過去英歌以師(??)徒相傳、代際相傳為主(??)，在一定程度上制約了傳承傳播效果。

（作者為作家）(責編(bian)：葉(??)偉(??)、劉佳)分享讓更多人看到。

大染坊文化業(??)務依托近80家劇院，累計推出8萬余次演出，推出“云劇院”文化(??)(hua)消費新場景。