炙愛之戰我(wo)恰(??)恰要鼓勵主創(chuang)和演員，要(??)按他們每個人自(zi)我的方式去呈現。當(dang)然，首先我們要集體商榷一個方向，方向定下(xia)來了，每個人按自己的方式去走，但方(??)向不能變，不能南轅北轍。而導演(??)的工作，更多是去激發和保護每一個個體的熱情。何冰自我調侃道：我這(?)個導演，就是個人事干(gan)部(?)。

華為系(xi)出身的朱興明，其創立的匯(??)川技術亦被業(ye)內稱為“小華為(??)”。

炙愛之戰時隔年之后，何冰重新回到(dao)心愛的舞臺，決定挑(??)戰一部(??)(bu)新作。

有一場戲，演(??)員(yuan)上場時，燈光師沒有給面光，何(??)冰有點質疑，但在征求了燈光設計師意見之后，還(?)是認可(??)了燈光師的處理(li)。整個排戲過程，看得出何冰很享受，跟(秘)他一起(?)合作的人也(??)都很愉悅。《代價》的(de)舞臺設計極其考究，猛一看(kan)，是個擺滿了古董家具的老閣樓，舞美道具都很有現實主義風格；但再仔細打量，發現天花板上還倒掛著好(?)(hao)幾(ji)把懸(??)空的(de)椅子，頗具超現實的象征意義。這是舞美設計(??)師李彪在跟何冰探討之后，特意制造出的帶有孤島意(yi)味和(??)體現人物之間搖(??)(yao)搖欲(yu)墜關系的(??)獨特效果。燈光師陳葳的設計，既體現出(chu)光線從黃昏到晚上不同時間的變化，同時還要展現出豐富的人物心理(li)空間的變化(hua)。

炙愛之戰特別(bie)是(??)黨的十(shi)八大以(yi)來，隨著(zhe)圍繞重大歷史節點的一系列國家級美術創作工程陸續開展，黨史題(??)(ti)材美術創作在堅持現實主義的同時，根據思想內(nei)涵(??)的要求在形式語言上求新、圖變，展現多種風格形態(??)。 例如在(??)“國家重大歷史題材美術創作工(??)程”中(??)(zhong)，何(he)紅舟、黃發(?)祥合作的油畫《啟(qi)航——中共一(yi)大會議》以寫實主義的藝術手法，再現了中共一大會議的歷(li)史瞬間；陳樹東、李翔合作的油畫《百萬雄師過大江》，則以具有斑駁肌理的(de)表現主義手法，賦予作品以歷史的縱深感和雄渾氣度。 同樣出自此次工程的油畫作品，如詹建俊和葉南合作的《黃河大合(??)唱——流亡(wang)·奮起(??)·抗爭》、丁一林的《科學的春天》、王宏劍的(de)《復蘇的土地》，以及中國畫作品唐勇力的《新中國誕生》等，都顯現出革命歷史(shi)題材美術創作在當下的(??)生機與活力。 近年(??)來，美術工作者更為關注新時代取得的歷史(??)性成就和發生的歷史性變革(ge)。